Première Symphonie

Allegro - Eglogue - Choral - Final.

Publiée par HÉRELLE en 1945.

" Le XVe récital d'orgue du Palais de Chaillot a été confié à Jean Langlais. Je n'ai pas à parler ici de ses qualités de virtuose et de "registreur" qui sont connues de tous. Mais une analyse s'impose de sa SYMPHONIE pour orgue qui constituait le grand morceau de résistance et la première audition du programme...L'"Allegro" initial a deux thèmes est de forme volontairement beethovenienne. La deuxième partie, "Eglogue", contient deux soli (l'un de hautbois, l'autre de cornet) d'une mélodie ailée comme un rire d'oiseau; elle a le mérite d'user de superpositions - non pas polytonales, mais polymodales. Toisième partie : "Choral", le meilleur moment de l'ouvrage. Sombre, triste comme une étoile de plomb, ses accords enserrent l'auditeur d'une eau mystérieuse et noire. Une combinaison de cinq timbres, un pour la pédale et quatre pour les manuels (chaque main jouant sur deux claviers à la fois) - le fait est nouveau dans la littérature d'orgue - c'était difficile à écrire, à registrer et à exécuter : Langlais s'est joué de ces difficultés. reste le "Final", très brillant; le grand choeur y scintille avec cette joie tranchante de l'orgue : un éventail de soleil dans l'eau froide. Tout cela est construit, solide, sérieux, et nous console de la soi-disant légèreté française."

Olivier MESSIAEN (L'Information Musicale, juin 1943)

Il y a malheureusement de nombreuses erreurs dans l'édition originale Hérelle, erreurs dont nous avons établi ci-dessous une liste avec la collaboration de Jean-Baptiste Courtois qui joua cette œuvre à Jean Langlais et de Kathleen Thomerson et de Jonathan Moyer aux Etats-Unis.

LISTE DES ERREURS DANS LA PARTITION PUBLIEE PAR HERELLE

1 - ALLEGRO

p.2, 1er système, mes.3, 2e temps, main droite, supprimer le fa noire inférieur, ne laisser que le fa aigu au soprano, idem pour la mesure 3 du 2ème système, p.2

p.4, 1er système, mes.3, pédale mi blanche et non pas ronde // p.4, 1er système, mes. 4, 1er temps, main gauche, ajouter un point au sol#. Même endroit, l'accord main gauche est la bécarre- ré bécarre (et non do bécarre)fa#-sol# // p.4, 2ème système, mes. 1, main gauche, 1er temps, l'accord est une croche suivie d'un demi-soupir. Même mesure, les quatre notes de cet accord, fin du 2e temps sont liés à la mesure suivante// p.4, 2ème système, main gauche, les deux notes de l'accord du 1er temps sont liées au 2ème.

p.7, dernier système, mes. 4 et 5, main droite, 1er temps, le premier accord est une double-croche.

p.8, 2ème système, 1ère mes. main gauche, 3e temps, l'accord est en croches, comme à la main droite // p.8, 2ème système, mes.1, main gauche, les deux dernières triples croches sont staccato comme à la main droite // p.8, 3ème système, main droite, ajouter un point au do# et un point au mi 2ème temps // p.8, 3e système, la pédale est liée à partir de la mes.1.

p.9, 2ème système, mes 2 main droite , les quatre notes sont détachées, comme la mesure précédente, pas d'accents // p.9, dernière mesure, système 4, accord de main gauche, le si est bémol.

p.10, 3ème système, mes. 1, main gauche et pédale, dernier accord du 1er temps, manque le point du staccato.

p.11, 1er système, mes. 5, main gauche, mêmes altérations que la mesure précédente, si bécarre, 1er temps et si bémol 2ème temps.

p.12, 2ème système, le dernier accord de la mes. 1, main gauche est si bécarre fa#-la# (et non si#) // p.12, 4ème système, 3e mes., main gauche, 2e temps, lire do#-fa# (et non sol#) // p.12, 4e système, dernière mes. le "semper staccato" ne s'applique qu'à la main gauche. La main droite, elle, est staccato sur le 1er temps puis legato sur le 2ème. La pédale, elle, est toujours liée.

p.13, 1er système, mes 1, les altérations sur les 6 dernières double- croches main droite sont les mêmes que sur les 6 premières // p.13, 3 ème système, mes. 5, pédale legato.

p.15, 3e système, mes.1, main droite, 2ème temps, il manque le si bécarre dans l'accord, qui est le même que celui du 1er temps // p.15, 3e système, mes. 4, main gauche, 1er temps, le fa de l'accord est #, comme à la main droite // p. 15, 4e système, mes. 3, pédale, supprimer la demi-pause // p.15, 4e système, mes.4, main gauche, double-croches, si bécarre-la bécarre- lab - la bécarre- si bécarre- la bécarre- lab.

p.16, 2e système, mes. 3, 4/8 et non 5/8.

2 - EGLOGUE

p.19, 3e système, mes.1, 3e temps main droite, le mi alto est une noire pointée

p.20, 2e système, tempo du "Plus lent" noire= 72 // p.20, 4e système, 1ère mesure, 3e temps, main droite, la# noire pointée soprano.

p.22, 2e système, 2ème mesure main droite, 4è temps, ajouter un bécarre devant le do, petite note // p.22, 3e système, mes.3, Vif, tempo noire =100

p.24, système 1, mesure 2, main gauche, 3e temps, ré# noire pointée // p.24, 3e système, 3e temps, main gauche, ajouter un # devant le ré.

3 - CHORAL

p.25, tempo, noire= 60 et non 52.

p. 26, 1er système, mesure 2, ralentir à partie du 3e temps // p.26, 1 er système, mesure 3 : "Plus vite" // p.26, 2e système, mes.1, 1er temps, la voix inférieure à la main gauche est un mi noire, et non un fa, lié avec celui de la mesure précédente.

p.27, 1er système, mesure 2, inverser les claviers : le sol du 1er temps main gauche est une noire et pas une noire pointée et est au Récit, se résolvant sur fa-do blanche au récit, le fa blanche pointée est au GO // p.27 système 3, sur D, mesure 7, ajouter à chaque voix du canon une virgule de respiration, comme à la lettre C précédente // p.27, 4e système, registration à partir de la 1ère mesure, Récit : Cornet, main droite sur la flute 8 du 4e clavier, main gauche divisée entre fonds doux 8-4 duGrand Orgue et Cromorne du Positif, combinaison similaire à celle du Quatuor de Louis Marchand.

p.28, 4e système, mesure 5, main droite, lire sib-ré bécarre et non sib- mi bécarre.

4 - FINAL

p.30, 1er système, mesure 4, main droite, 2e croche mi# et non mi bécarre.

p.37, 2e système, mesure 2, main gauche, 3e temps, la bécarre, comme dans la mesure suivante // p.37, 3e système, main gauche, il manque une note à l'accord en ronde mi-la-do, mesures 3 et 4, un fa#.

p.39, 1er système, mesure 4, ajouter la nuance piano à toutes les voix // p.39, 1er système, mesure 4 main droite, positionner le triolet au dessus-du 3e temps // p.39, 2e système, 2e mesure, il manque un soupir sur le 2e temps main gauche. L'accord de main gauche du 2e temps doit être positionné sur le 3e temps, en même temps que le do de pédale // p.39, 2e système, 3e mesure, main gauche l'accord du 2e temps est une croche liée à une noire pointée.

p.40, 4e système, dernière mesure, 2e temps alto main droite, do-si-do et non la-si-do, comme dans la mesure précédente.

p.42, 3e système, mesures 3 et 4, 2e temps main gauche, dernière croche, ajouter un bécarre devant le ré.

p.44, 4e système, mesure 3, main droite et pédale, les deux dernière octaves sont des triples croches et non des doubles croches.