Cinq Méditations sur l'Apocalypse

Celui qui a des oreilles, qu'il écoute - ll était, Il est et Il vient - Visions prophétiques - Oh oui, viens, Seigneur Jésus - La Cinquième trompette

Recueil publié par Bornemann en 1974. Modification de la page 17 (Visions prophétiques) dans un tirage suivant pour des corrections voulues par Jean Langlais, puis rachat de Bornemann par les éditions Alphonse Leduc en 1989, avant le décès de Jean Langlais.

Lettre d'Olivier Messiaen à Jean Langlais le 7 avril 1974, à propos de ce recueil: "Bien cher ami, j'ai bien reçu tes "Cinq Méditations sur l'Apocalypse". Edition magnifique, et trop gentille dédicace! Je viens de lire la partition avec un intérêt croissant.Tu as magnifiquement compris ce texte magnifique. J'ai spécialement apprécié la seconde pièce avec sa note obstinée, ses rythmes "bacchius et dochmiaque" et ses guirlandes sur quintaton, flûte 4 et tierce. Les "Visions prophétiques" sont variées comme il se doit, et la "Cinquième trompette" est vraiment très surprenante, très terrifiante et très originale. J'ai su que tu avais été très malade, et j'espère que tu vas beaucoup mieux maintenant. Pardonne-moi de ne pas t'écrire plus souvent, mais je suis dépassé par ma classe, mes concerts, et l'ampleur de mes voyages et de mes commandes. Je t'embrasse très affectueusement. Toute mon admiration et mon affection, ton vieux camarade, Olivier Messiaen."

1er enregistrement en 1975, Marie-Louise Jaquet-Langlais à l'orgue de Sainte-Clotilde sous la direction de Jean Langlais. Enregistrement effectué d'après le manuscrit et non d'après l'édition. Mp3 envoyé gratuitement sur demande à ml.langlais@wanadoo.fr

CORRECTION DES ERREURS dans l'édition; liste établie d'après le manuscrit, chez l'auteur, et avec les remarques de Bruno Mathieu, Olivier Vernet et James Roman (USA).

I - CELUI QUI A DES OREILLES, QU'IL ECOUTE. Il manque l'indication de clavier: toute la pièce se joue sur le Récit expressif.

p.2, 1er système, mes 2, ajouter crescendo avant le f de la mesure suivante. // p.2, 4e système, mes.3, pédale, 3e temps, le Fa est #.

p.3, 1er système, mes. 2, soprano, le La, 6e note, est # et pas bécarre.

2 - IL ETAIT, IL EST et IL VIENT, p.4, le fa, mesure 2 est au récit toute cette section, ne pas passer au positif indiqué. p.4, mettre des respirations à la main gauche entre les mesures 6 et 7, 15 et 16.

p.5, 2e système, mesure 1, main gauche, le do blanche est double dièse. p.5, deuxième section (à 4 temps), noire=112. 4e système, mes.4, main gauche, 4e temps, mi croche est une octave au-dessus. p.5, 5e système 1ère mesure, 3e temps, la pédale joue un LA croche et non un sol# p.5, 5e système, mesure 2, 3e temps, main droite: les LA croches sont #.

p.6, 4e système, mes. 2, main droite, 3e temps, 2e croche, accord reb-sol-do et non ré bécarre-sol-do.

p.7, 3e système, 2e mesure, main droite, 2e temps, le sol bécarre est une croche,le demi-soupir se place juste après le sol, et sib-la se place sur le la pédale, 3e temps.

p.9, 2e système, 2e mesure, main gauche, le mi noire est bécarre (précaution)

p.10, 3e système, mes.4, main droite accord réb -fa bécarre (pas ré#) // p.10, 3e système, mes.5, main gauche, ténor, le la bémol est prolongé toute la mesure (pas de sol) // p.10, 4e système, mes.2-3, liaison fa#-la# maintenue main gauche.

p.11, 1er système, mes.2, le 1er accord main droite est ré naturel-sol naturel- si bémol, comme à la mesure suivante et le suivant également comme à la mesure suivante, ré#-sol#-si naturel.

p.12, 2e système, entre mes.4 et 5, liaison du soprano ré au ré mesure suivante, comme le sol# à la mesure suivante. // p.12, 3e système, mesures 1-2, les sib de l'alto sont liés aux deux mains, comme aux mesures 3-4.

3 - VISIONS PROPHETIQUES

p.17, 3e système, mes. 4, main gauche : accord sol#-ré#-mi bécarre // p.17, 3e et 4e systèmes, mes. 5, 6 et 9. Dans la 1ère version publiée par Bornemann en 1974, p.17, aux mesures 15,16 et 19, les mains alternent, comme c'est indiqué dans le manuscrit. Le compositeur a changé d'avis et demandé à l'éditeur de modifier cette page pour indiquer les 2 mains ensemble durant toute cette section, ce qui fut fait dans un tirage suivant.

p.18, au Piu Lento, le tempo de la trompette solo peut être plus rapide, en tous les cas très expressif.

p.19, 2e système, mes.5, le dernier accord main droite est fa bécarre-sib-réb et non ré bécarre.

p.20, tempo Piu Vivo: noire = 126, pas 116 // p.20, 4e système, mes. 2 et 3, la main gauche est incorrecte, il faut jouer au 2e temps ré#-la#-ré# et non do#-sol#-do#.

p.21, 1er système, mes.2 à 5, le sol main gauche est lié pendant les 4 mesures.

p.22, 1er système, mes. 5, main gauche, les 2 dernières croches sont inversées: jouer la#-ré# et non ré#-la# // p.22, 2e système, mes.1, main gauche, le 3e ré est dièze. p.22, 3e système, mes.6, main gauche, 1er temps, le do# est une ronde, pas une noire.

p.23, 2e système, 1ère mesure, l' accord main gauche en blanches pointées, de bas en haut, est : sib- do-mib-sol // p.23, 2e système, mes.3, l'accord main gauche est le même que celui de la mesure précédente, Sol#-si bécarre-ré#-sol#.

4 - OH OUI, VIENS SEIGNEUR JESUS

p.24, 4e système, mesure 3, pédale, fa#-do#

p.25, 1er système, mes.5 dernière note du soprano, pas de point sur le fa bécarre.

p.26, 1er système, mes.2, le dernier accord de la main droite est la#-ré#- fa#// p.26, 1er système, mes. 3, main gauche, l'accord est fa#-sol#-la-do# //. p.26, 3e système, 1ère mesure, 1ère note du soprano, la bémol et non la naturel.

5 - LA CINQUIEME TROMPETTE

p.27, 3e système, mes.6, le fa soprano doit être joué solo sur une trompette en chamade par exemple, et le reste de l'accord sur les fonds 8 ou 8-4 d'une autre clavier.

p.31, 3e système, mes.3, pédale, do# et non do bécarre// p.31, 3e système, mes.4, pédale, +flute 4, + Pos/Ped // p.31, 4e système, dernier accord, main gauche, le si est bémol.

p.33, 3e système, 4e mesure, main droite octave alta, 4e système, mesure 1, main droite, octave alta // p.33, dernière mesure, dernier accord de main gauche mib-lab-do bécarre main gauche, mi bécarre-si b, main droite.

p.34, 1er système, mes. 1 à 4, 3e système, mes. 5-6 et 4e système, mes. 1-2: si le tutti est trop puissant, séparer les mains et jouer la main gauche sur le Positif // p.34, 3e système, mes.1 à 4, ajouter de plus en plus de jeux chaque mesure jusqu'au tutti mes.5 // p.34, 3e système, mesure 3 : la main gauche est une ronde, comme la main droite.

p.36, 1er système, mes.1, main gauche, accord mi-la-do# et non fa-la-do#.

p.37, 1er système, mes.1, main droite, 7e double croche ré# et non fa#

p.41, 2e système, mes.3 et 4, main droite octave alta // p.41, 2e système, mesure 4, main droite, les 2 notes détachées.

p.42, 2e système, mes.1, main gauche, le dernier Fa double croche est bécarre // p.42, 4e système, mes. 1, 6e triple croche, sib et non si bécarre comme à la mesure suivante.

p.43, 4e système, même chose que la page précédente, le si 6e double croche est bémol, pas bécarre.

p.45, 1er système, mes. 1, 2e et 3e triple croche ré-do# et non mi-ré, tout comme les 18e et 19e triple croches de la même mesure.

p.47, 4e système, mesures 4 et 5, main gauche, accord fa-lab-si bécarre-mi